今年3月起，林衍智就开始着手《铜山十八景》的创作，首先要查阅文史资料，细细揣摩关于铜山十八景的记载，他还到实地走访、写生、向老者了解情况，为创作积累丰富的素材。

　　林衍智坦言，绘制过程中将写意与写实结合，实景与想象相融是最难把握的。“十八景里不少景致如今已难觅踪影，这就需要去考证，再将合理的想象融入创作中。”

　　“例如‘摇倒旗山两马鸣’这一景，有一种说法是竹枝山和大伯公山像两面放倒的旗子，以前风从两座山之间吹过，声音如马嘶叫，所以叫“两马鸣”。为了画它，我特地跑那边去实地查找。但是如今那里早已成为工厂和居民区，并没有找到‘旗山倒两马鸣’的任何踪迹。”林衍智说。为此，他按照竹枝山上写生来的岩石的特点，结合本地一些老人的口述行创作。

　　“天蓝水碧海湾美，沙白林绿岛礁奇”，东山岛的礁石也以奇而闻名，对岩石的刻画成了他作品里最重要的组成部分。“画岩石，既要体现出它的现实状态和质感，又不能脱离国画的味道。”林衍智选择传统的勾皴法来画石：发挥线条的张力和审美趣味，顿挫转折，中侧聚散，顺逆拖拉，随形就势，表现岩石的质感和立体感，使之生动活化。

　　经过近三个月的创作，十八幅作品均已绘制完成。下一步，林衍智还计划创作大幅的铜山十八景图，以更直观地表现东山岛文化景观，用水墨写意留住乡愁。